北京荧屏献礼剧为老百姓作传

随着新中国50华诞的临近，电视人准备的献礼剧也纷纷出炉，我们惊喜地发现，北京的荧屏上推出的几部作品平实、淡然、镌刻着生活的细碎纹路……

和以往献礼片追求气势恢弘、主题庞大相比，今年北京的荧屏推出的几部献礼剧都是以生活中悄然的变化来反映时代变迁的。北京电视艺术中心推出的《一年又一年》以编年体的形式记述了1978年至1998年20年来的生活，记述了两个不同家庭经历的20年来社会巨变带给他们的冲击。故事在不经意间叙述了平反昭雪、知青返城、恢复高考、下海经商、出国热潮、股市风雨、下岗就业等一幅幅生活图卷；中北电视艺术中心推出的《共和国往事》更像一部老百姓的家史，以孙家三代人的悲欢离合，折射中国50年来的沧桑巨变，其中抗美援朝、三反五反、大跃进、三年自然灾害、三中全会拨乱反正、改革开放……半个世纪的风风雨雨，如凝重的记忆又如活的纪念碑；由北京博炬广告公司和北京电影制片厂联合摄制的《梦开始的地方》更是怀着对往昔的深厚的情感走向了观众，那时候没有保龄球却有溜冰场，那时候没有满街的麦当劳、肯德鸡，却有莫斯科餐厅悠悠的烛光，那时候没有丰厚的物质生活，每个人却都有坚定的信念……还有从头至尾以小人物为主角的《贫嘴张大民的幸福生活》，剧中的张大民没有传奇经历，也没有超凡的品格，然而，他的理想正是无数普通人赖以生存的精神依托……从一部部生动的献礼剧中我们不难看出“大题小作”，以生活琐事来揭示巨大的主题正在成为时尚。

北京地区将要隆重推出的数十集献礼电视剧所能反映的生活不过是新中国奋斗史中的微缩景观，然而将它们置于电视镜头前放大之后，我们却看到正是那些微不足道的人和事构成了独特的风景。中国艺术研究院影视所研究员贾磊磊说：“正是这样的风景使得几部荧屏献礼剧更有艺术共鸣，它更像是文化艺术片，里面有音乐、电影、民俗，是和老百姓生活密切相关的。”中北电视艺术中心主任、《共和国往事》的导演尤小刚认为，“如果让我们正面写宏大的历史变迁，我觉得这不是我们这个时代能够完成的任务，当代人说当代总要为尊者讳，所以写不深刻，但是只要不去掀开历史的迷雾，让人看内幕如何就可能深刻。我们不是政治运动的爱好者，我们应该用镜头来捕捉生活里悄然的变化。”谈到献礼剧的政治性和艺术性的问题，博炬广告公司的总经理，《梦开始的地方》的制片人王建秋说：“献礼剧跨度20多年不能回避政治，但它不是为了写政治在历史中的作用，它注重的是写人的变化，而这些变化一伸手就能触摸到。我们不是为了献礼而献礼，我们是在一个阶段停顿一下，回首往事，迎接未来。”北京电视艺术中心主任，《一年又一年》的导演郑小龙直言道：献礼剧是我们国家的特产，然而今年的献礼剧确实不一样，这就是因为艺术工作者没有人想去投机，是怀着真情在写老百姓，为老百姓作传。以生活得极其艰难的小人物为故事中心的《贫嘴张大民的幸福生活》的导演沈好放真诚地说：“有人问我，剧中的张大民生活条件那么艰苦，片名的‘幸福’二字是不是加引号的，我说不加，他虽然暂时生活得比较艰苦，可是他充满希望，他的日子正一天天红火起来，总有一天他会美梦成真。从这部戏的意义上说，我们不仅仅是在50年之际为母亲捧上一块蛋糕，也是给千万个张大民送上一片祝福。”

以往的献礼剧大都集中在相对的节日档期内放映，好像是过了时候“菜”就凉了，今年的献礼剧不属于应景和命题之作，每一个制片人、导演都会自信地告诉你：过了时候，我们的戏还是好戏，进不了黄金时段也会拥有观众。《梦开始的地方》因为十·一档期的拥挤被安排在节后播出，导演叶晶并不觉得遗憾，他说，在我们刚刚封镜的时候，没有做什么宣传，很多电视台的发片人就来问价了，他们说没看片子之前，就冲着我们这个戏的组合来的，我们的主要演员都是实力派，李雪健、刘蓓、陶红、付彪……还有总策划冯小刚，我们一开始就考虑了不少市场效应。《贫嘴张大民的幸福生活》是在不久前的交易会上被公认的好戏，在一连串的竞价之后，北京电视台以仅次于《还珠格格》续集的高价买下了部分发行权。而《共和国往事》也是皇帝的女儿不愁嫁，从开始发行到发行结束只用了一个星期，就签下了32家电视台的播出合约。《一年又一年》更是被专家们捧为一部鲜活、流动的编年史，成为电视台抢手的好戏。